Teures Hobby oder Beruf? Was darf eine Buchmesse kosten?
Standgebühr, Anreise, Hotel, Banner, Lesezeichen, ein Urlaubstag – und am Abend die Frage: Hat sich das gelohnt? Mach mit bei unserer anonymen Umfrage. Etwa 4 Minuten, Schätzungen reichen, offen bis 10. Dezember 2026.
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AugsBuch
Samstag, 7. November 2026, 10–17 Uhr im Tagungszentrum der Messe Augsburg: über 100 Autor:innen, Verlage und Dienstleister – und Ausstellerplätze sind laut Orga schon weg. Was Self-Publisher:innen als Besuchende noch mitnehmen können.
Morgen, Samstag, 7. November 2026, öffnet die AugsBuch von 10 bis 17 Uhr im Tagungszentrum der Messe Augsburg (Am Messezentrum 5, 86159 Augsburg). Es ist das dritte Jahr dieser unabhängigen Buchmesse im Süden Deutschlands – organisiert von Lucie Körber mit Partner Wortfischerei. Was du konkret tun kannst, steht rechts im Kasten. Was dich erwartet Laut Veranstalter:innen erwarten dich über 100 Autor:innen, Verlage und Dienstleister:innen sowie über 40 Lesungen in drei Lesungsräumen. Dazu gehören Signierstunden nach den Lesungen, Podiumsdiskussionen im Panoramasaal und weiteres Rahmenprogramm (unter anderem Schatzsuche, Cosplay-Walk und am Nachmittag ein Filmprogramm). Die Messe Augsburg nennt auf ihrer Seite 42 Lesungen; im offiziellen Lesungs-PDF stehen rund 40 Zeitslots – die Grössenordnung stimmt. Der Eintritt kostet ab 13 Jahren 12 Euro. Kinder unter 13 Jahren und Personen mit Behindertenausweis haben freien Eintritt. Cosplay-Eintritt: 6 Euro (mit eigenen Regeln der Orga). Tickets gibt es im Vorverkauf über Wortfischerei und an der Kasse vor Ort. Wichtig für Self-Publisher:innen ohne Stand: Die Aussteller-Packages (Erdgeschoss und Obergeschoss) sowie weitere Standangebote sind auf der Orga-Seite als ausverkauft markiert. Das ist kein Verkaufstag für neue Ausstellende – sondern ein Besuchstag. Du kannst Lesungen hören, Kolleg:innen treffen, Dienstleister anschauen und Inspiration mitnehmen. Anfahrt kurz: Mit dem Bus ab Königsplatz (Linie 41 Richtung Maria Stern bzw. Bergstrasse) bis Haltestelle Messezentrum, ca. 12 Minuten. Mit dem Auto über die B17, Eingang Tor 1 zum Tagungszentrum. Parken ist gebührenpflichtig; die Orga empfiehlt Bus oder Tram. Programm-PDFs (Lesungen, weiteres Programm, Panoramasaal, Saalplan) liegen auf augsbuch.de/besucher. Schau sie vor der Abfahrt an und markiere dir zwei bis drei Lesungen – dann verlierst du dich nicht in der Halle. Du bist sowieso vor Ort und filmst oder fotografierst? Das Bookactions-Magazin sucht Leute, die von Buchmessen berichten. Melde dich unter magazin@bookactions.de – Details stehen im bestehenden Aufruf «Messe-Reporter:innen gesucht». Für Fortgeschrittene: Die Fachbegriffe AugsBuch Die AugsBuch ist eine unabhängige Buchmesse in Augsburg. Sie startete 2024, zog 2025 ins Messezentrum und findet 2026 zum dritten Mal statt – am 7. November im Tagungszentrum der Messe Augsburg. Self-Publisher:in Eine Self-Publisher:in veröffentlicht Bücher selbst, oft über Plattformen, ohne klassischen Verlag. Auf der AugsBuch stehen viele Self-Publisher:innen und kleine Verlage nebeneinander – als Besuchende kannst du Stände, Lesungen und Gespräche nutzen, auch ohne eigenen Tisch. Aussteller-Package Ein Aussteller-Package ist das Standangebot der Orga (Tisch, Stuhl, Ausweise, Eintrag). Für 2026 sind die Hauptpackages auf augsbuch.de als ausverkauft gekennzeichnet. Mitaussteller und «Buch ohne Autor» stehen dort ebenfalls als ausverkauft.
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Regina Wall
Baden-Württemberg
Ich habe es schon von klein auf geliebt, mich in der Welt der Bücher zu verlieren. Deshalb habe ich mein Hobby zum Beruf gemacht und in Stuttgart Bibliothekswesen studiert. Als sich 2004 eine Idee zu einer Geschichte hartnäckig in meinem Kopf festsetzt hat, war der Grundstein zu meiner ersten Liebeskomödie gelegt.
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Abmahnvereine und Besserwisser: So machen Autorinnen und Autoren ihr Impressum wasserdicht
Dein Roman ist fertig, deine Website steht. Ganz unten wartet das Impressum – und mit ihm ein paar alte Stolperfallen. Wir zeigen dir ein erfundenes Impressum voller Fehler und daneben die reparierte Fassung. Zum Nachmachen.
Ein Impressum ist nicht spannend. Niemand liest es freiwillig. Ausser zwei Gruppen: Abmahnvereine und Besserwisser. Beide finden Fehler schneller als jedes Lektorat. Brauchst du überhaupt eins? Sehr wahrscheinlich ja. Ausgenommen sind nur Seiten, die rein persönlichen oder familiären Zwecken dienen, etwa die Urlaubsfotos der Familie. Sobald du auf deiner Seite deine Bücher vorstellst oder verkaufst, gehst du besser davon aus, dass du ein Impressum brauchst. Gewinn musst du dafür nicht machen. Deine To-dos zum Abhaken stehen rechts im Kasten. Das Fehler-Impressum von «Mira Mustermond» Unsere Beispielautorin ist erfunden. Sie heisst Erika Musterfrau und schreibt Liebesromane unter dem Pseudonym «Mira Mustermond». Ihr Impressum sieht so aus: Impressum nach § 5 TMG Diese Seite wird betrieben von Mira Mustermond. Wer mir schreiben möchte, findet mich meistens in der Musterstrasse 1 in 12345 Musterstadt, irgendwo zwischen Teetassen und Manuskripten. Verantwortlich: E. Musterfrau. Diese Website nutzt Google Analytics. Durch die Nutzung dieser Website erklären Sie sich damit einverstanden. Keine Abmahnung ohne vorherigen Kontakt! Bei Problemen bitte zuerst eine freundliche Mail an post@example.de. Charmant. Und sechsmal daneben. Die sechs Fehler, kurz erklärt 1. Nur ein Pseudonym. «Mira Mustermond» klingt hübsch, ist aber keine echte Person. Ins Impressum deiner Website gehören dein echter Vor- und Nachname. Dein Pseudonym darfst du zusätzlich nennen. 2. Name abgekürzt. «E. Musterfrau» reicht nicht. Schreib deinen Vornamen aus. 3. Adresse im Fliesstext. Das Gesetz verlangt, dass die Angaben leicht erkennbar sind. Zwischen Teetassen versteckt sind sie das kaum. Und «meistens» hat in einer Anschrift nichts verloren: Dort muss dich Post sicher erreichen. 4. TMG statt DDG. Das Telemediengesetz (TMG) gilt seit dem 14. Mai 2024 nicht mehr. Die Regeln für das Impressum stehen jetzt in § 5 des Digitale-Dienste-Gesetzes (DDG). Du kannst den Paragrafen auch ganz weglassen. Er ist keine Pflichtangabe. Falsch ist nur der Verweis auf das alte Gesetz. 5. Google Analytics «durch Nutzung». Weitersurfen ist keine Einwilligung. Für Cookies und Tracking, die nicht unbedingt nötig sind, brauchst du eine echte Zustimmung, bevor es losgeht (§ 25 TDDDG). Die deutschen Datenschutzbehörden schreiben ausdrücklich: Scrollen oder Weitersurfen zählt nicht – auch dann nicht, wenn ein Banner darauf hinweist. 6. «Keine Abmahnung ohne vorherigen Kontakt». Der Satz klingt freundlich, bringt aber nichts. Im Gesetz ist die Abmahnung selbst schon der Kontakt vor einem Gerichtsverfahren (§ 13 UWG). Schlimmer noch: Solche Klauseln können selbst zum Abmahngrund werden. Also: ersatzlos streichen. So sieht es richtig aus Impressum Angaben gemäss § 5 DDG Erika Musterfrau (schreibt unter dem Pseudonym «Mira Mustermond») Musterstrasse 1 12345 Musterstadt Deutschland E-Mail: post@example.de Kontaktformular: www.example.de/kontakt Kurz, klar, langweilig. Genau so soll es sein. E-Mail ist Pflicht. Die Landesanstalt für Medien NRW verlangt zusätzlich einen zweiten schnellen Kontaktweg, zum Beispiel ein Telefon oder ein Kontaktformular. Pseudonym und Privatadresse Du willst deine Wohnadresse nicht ins Netz stellen? Verständlich. Ein Postfach reicht aber nicht. Es ist keine ladungsfähige Anschrift. Eine Möglichkeit: Eine Person oder Firma nimmt Post und Zustellungen für dich an. Oft heisst das «Impressumsservice». Im Impressum steht dann dein Name mit dem Zusatz «c/o» und der Anschrift des Dienstes. Die Landesanstalt für Medien NRW nennt diesen Weg ausdrücklich. Aber nicht alle sehen das so entspannt. Die IHK München schreibt, ein Bürodienst, der nur Post entgegennimmt, genüge nicht. Prüfe einen Anbieter deshalb genau: Nimmt er auch Einschreiben und Briefe vom Gericht an? Leitet er sie schnell an dich weiter? Und dein Pseudonym? Das schützt ein Impressumsservice auf der Website nicht. Manche Anbieter werben zwar damit, auch den echten Namen zu verbergen. Nach Auffassung der Landesanstalt für Medien NRW sind Pseudonyme bei Privatpersonen im Impressum aber nicht zulässig. Dein echter Name gehört also hinein. Fürs gedruckte Buch gelten übrigens eigene Regeln aus den Pressegesetzen der Länder. Das ist ein Thema für einen anderen Artikel. Das Consent-Banner Nutzt du Google Analytics oder ähnliche Dienste, brauchst du ein Consent-Banner. Darauf gehören zwei gleichwertige Knöpfe: einer zum Zustimmen, einer zum Ablehnen. Gleich gross, gleich gut sichtbar. Erst nach dem Klick auf «Zustimmen» darf das Tracking starten. Und die Zustimmung zurückzuziehen muss genauso einfach sein, wie sie zu geben. Die einfachste Lösung? Verzichte auf Tracking, das du nicht wirklich brauchst. Die Datenschutzbehörden empfehlen, ein Einwilligungsbanner nur dann einzusetzen, wenn wirklich eine Einwilligung nötig ist. Und die Abmahnvereine? Zuerst die gute Nachricht: Geht es nur um fehlende oder falsche Pflichtangaben im Netz, dürfen Mitbewerber keine Abmahnkosten von dir verlangen (§ 13 Abs. 4 UWG). Jetzt die weniger gute: Diese Kostenbremse gilt nicht für Wirtschafts- und Verbraucherverbände. Die dürfen allerdings nur abmahnen, wenn sie auf einer amtlichen Liste eingetragen sind. Ausserdem kann auch ein Mitbewerber weiterhin verlangen, dass du den Fehler abstellst. Und ein fehlerhaftes Impressum ist eine Ordnungswidrigkeit, für die ein Bussgeld droht (§ 33 DDG). Heisst: Ein sauberes Impressum ist zehn Minuten Arbeit. Danach haben Abmahnvereine und Besserwisser bei dir nichts mehr zu tun. Dieser Artikel ist eine allgemeine Orientierung und keine Rechtsberatung. Im Einzelfall hilft dir eine Anwältin oder ein Anwalt. Stand: 9. November 2026. Für Fortgeschrittene: Die Fachbegriffe Impressum Das Impressum sagt, wer hinter einer Website steht und wie man diese Person erreicht. Fachleute sprechen auch von Anbieterkennzeichnung. DDG Das Digitale-Dienste-Gesetz gilt in Deutschland seit dem 14. Mai 2024. In seinem § 5 steht, welche Angaben ins Impressum gehören. TMG Das Telemediengesetz regelte früher das Impressum. Es wurde am 14. Mai 2024 durch das DDG ersetzt. TDDDG Das Telekommunikation-Digitale-Dienste-Datenschutz-Gesetz hiess früher TTDSG. Sein § 25 regelt, wann eine Website Informationen auf deinem Gerät speichern oder auslesen darf, zum Beispiel über Cookies. Ladungsfähige Anschrift Das ist eine Adresse, an die Post und Schreiben vom Gericht zuverlässig zugestellt werden können. Ein Postfach erfüllt das nicht. Pseudonym Ein Pseudonym ist ein selbst gewählter Name, unter dem du veröffentlichst. Im Impressum deiner Website ersetzt es deinen echten Namen nicht. Impressumsservice Ein solcher Dienst stellt dir eine Anschrift für dein Impressum zur Verfügung. Er nimmt Post für dich an und leitet sie an dich weiter. Zustellungsbevollmächtigte Person Das ist eine Person oder Firma, die du berechtigst, Post und Zustellungen für dich entgegenzunehmen. Im Impressum erkennt man das oft am Zusatz «c/o». Abmahnung Mit einer Abmahnung fordert dich jemand auf, einen Rechtsverstoss zu beenden, bevor er vor Gericht geht. Meist sollst du dazu eine Unterlassungserklärung unterschreiben. Unterlassungserklärung Damit versprichst du, einen Fehler nicht zu wiederholen. Für den Fall, dass du es doch tust, wird eine Vertragsstrafe vereinbart. UWG Das Gesetz gegen den unlauteren Wettbewerb regelt, wer abmahnen darf und wann Abmahnkosten erstattet werden müssen. Ordnungswidrigkeit Eine Ordnungswidrigkeit ist ein Verstoss, den eine Behörde mit einem Bussgeld ahnden kann. Eine Straftat ist sie nicht. Cookie Ein Cookie ist eine kleine Datei, die eine Website auf deinem Gerät speichert. Manche Cookies braucht die Seite zum Funktionieren, andere dienen der Auswertung oder Werbung. Tracking Tracking heisst, dass das Verhalten von Besucherinnen und Besuchern auf einer Website erfasst und ausgewertet wird. Google Analytics ist ein bekanntes Beispiel. Einwilligung Eine Einwilligung ist eine klare, freiwillige Zustimmung durch eine aktive Handlung, etwa einen Klick. Schweigen, Scrollen oder Weitersurfen zählen nicht. Consent-Banner Ein Consent-Banner ist das Fenster, das beim ersten Besuch einer Website nach deiner Einwilligung fragt. Zustimmen und Ablehnen müssen darin gleichwertig angeboten werden.
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«Julia Krieger lebt mit ihrer Familie in ihrer Wahlheimat Österreich – direkt am schönen Bodensee.»
Fast doppelt so teuer: Wird der Buchversand 2027 zum Luxus?
Ab 1. Januar 2027 soll der Maxibrief von 2,90 € auf 5,00 € steigen und nur noch 3 cm hoch sein. Die Warensendung bleibt mit Vermerk oft günstiger (3,10 € bis 1 kg). Masse, Aufschrift und was das für Signier-Exemplare und den Versand in die Schweiz und nach Österreich bedeutet.
Ab dem 1. Januar 2027 stellt die Deutsche Post ihr Brief- und Paketangebot neu auf. Für Self-Publisher:innen heisst das vor allem: Bücher selbst verschicken wird teurer – und manches Format passt nicht mehr. Die neuen Briefpreise gelten laut Post nur vorbehaltlich der abschliessenden Genehmigung durch die Bundesnetzagentur. Was du jetzt prüfen solltest, steht rechts im Kasten. Die wichtigsten Zahlen Innerhalb Deutschlands soll der Maxibrief von 2,90 € auf 5,00 € steigen. Er darf dann bis 2 kg wiegen und wird länger und breiter – aber höchstens 3 cm hoch. Heute sind bis 5 cm erlaubt. Der Grossbrief steigt von 1,80 € auf 2,35 €, darf künftig bis 1 kg wiegen und ebenfalls bis 3 cm hoch sein. Die Warensendung bleibt für Bücher und Waren: ab 2027 3,10 € statt 2,70 € bis 1 kg. Die Masse bleiben: Länge 10 bis 35,3 cm, Breite 7 bis 25 cm, Höhe bis 5 cm, Gewicht bis 1000 g. Für bis 2000 g kommt ein Gewichtszuschlag dazu: heute 0,85 €, ab 2027 0,90 € (laut Post-Tabelle). Eine eigene Büchersendung gibt es nicht mehr; seit Juli 2024 heisst das Produkt Warensendung. Ins Ausland wird es beim Brief besonders spürbar: Der Grossbrief International steigt von 3,30 € auf 6,80 € und darf dann bis 1 kg und 3 cm Höhe. Der Maxibrief International entfällt. Neu gibt es einen Midibrief International für bis 500 g und 2 cm Höhe zu 3,80 €. Was das für Self-Publisher:innen heisst Viele Taschenbücher sind dicker als 3 cm. Was heute noch als Maxibrief durchgeht, kann ab 2027 zurückgehen oder ein Nachentgelt auslösen. Laut Post gilt dann: höher als 3 cm nicht mehr als Brief, sondern als Warensendung, Päckchen oder Paket – wenn die Voraussetzungen passen. Signier- und Rezensionsexemplare innerhalb Deutschlands: Die Warensendung ist oft die günstigere Wahl als der neue Maxibrief – und sie nimmt weiterhin 5 cm Höhe auf. Wichtig: Schreib «Warensendung» deutlich über die Empfängeradresse. Fehlt der Vermerk, gilt sie nicht als Warensendung und wird teurer. Rein darf kein persönlicher Brief, Rechnung oder Lieferschein schon. Die Post darf die Sendung zur Prüfung öffnen. Laufzeit in der Regel rund vier Werktage; keine Sendungsverfolgung und kein Einschreiben. Sie gilt nur im Inland. Eigener Shop: Wenn du Versandkosten selbst berechnest oder pauschal ausweist, solltest du die neuen Porti einrechnen, bevor der 1. Januar kommt. Sonst zahlst du die Differenz aus der eigenen Tasche. Schweiz und Österreich: Die Warensendung ist nur national. Bücher zählen als Ware, nicht als Dokument – für den Auslandsbrief sind laut Post nur Dokumente vorgesehen. Bücher gehen deshalb als DHL-Päckchen oder DHL-Paket International. Nach Österreich (EU) ändern sich Formate und Preise beim Paketversand laut Post nicht. In Nicht-EU-Länder und weltweite Territorien – dazu gehört die Schweiz – ändern sich die Portopreise für Päckchen und Pakete; die genauen Beträge stehen in der Post-Übersicht «DHL Preise 2027». Nationale Privatkunden-Paketpreise hat die Post für 2027 auf der Änderungsseite noch nicht fertig ausgewiesen. Was du tun kannst Miss die Höhe deiner Bücher. Liegen sie über 3 cm, plane ab 2027 mit Warensendung oder Päckchen, nicht mit Maxibrief. Das nationale Päckchen soll ab 2027 Sendungsverfolgung und eine Haftung bis 20 Euro enthalten; das Höchstgewicht sinkt laut Post auf 1 kg. Vergleiche vor dem Versand: Warensendung bis 1 kg für 3,10 € (mit Vermerk auf dem Umschlag) gegen Maxibrief für 5,00 € – sofern dein Buch in die jeweiligen Masse passt. Brauchst du Tracking oder eine schnellere Laufzeit, lohnt oft das Päckchen trotz höherem Preis. Viele Druckdienste und Book-on-Demand-Anbieter können Exemplare direkt an Leser:innen oder Rezensent:innen schicken. Ob das günstiger ist als Eigenversand, hängt vom Anbieter und vom Zielort ab – rechne es mit den aktuellen Preisen durch, statt zu raten. Für Fortgeschrittene: Die Fachbegriffe Warensendung Die Warensendung ist ein nationales Produkt der Deutschen Post für Bücher und Waren – nur im Inland. Masse: Länge 10 bis 35,3 cm, Breite 7 bis 25 cm, Höhe bis 5 cm, bis 1000 g; mit Gewichtszuschlag (heute 0,85 €, ab 2027 0,90 €) bis 2000 g. Über der Empfängeradresse muss «Warensendung» stehen, sonst zählt sie nicht. Kein persönlicher Brief; Rechnung oder Lieferschein erlaubt. Die Post darf öffnen. Laufzeit in der Regel rund vier Werktage; keine Sendungsverfolgung und kein Einschreiben. Maxibrief Der Maxibrief ist ein Briefformat. Ab 2027 soll er bis 2 kg wiegen dürfen, wird länger und breiter – aber nur noch bis 3 cm hoch. Der Preis soll von 2,90 € auf 5,00 € steigen. Der frühere Maxibrief mit Zusatzentgelt entfällt. Bundesnetzagentur Die Bundesnetzagentur ist die Behörde, die bestimmte Briefpreise genehmigt. Die Post schreibt ausdrücklich: Alle genannten Briefpreise gelten vorbehaltlich der abschliessenden Genehmigung. Päckchen Das DHL-Päckchen ist für Waren gedacht. National soll es ab 2027 Sendungsverfolgung und Haftung bis 20 Euro enthalten; das Höchstgewicht sinkt auf 1 kg. International bleibt es eine Option für Bücher ins Ausland, wenn der Brief nicht passt.
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Stefan Wetterau
Sindelfingen / Baden-Württemberg
Stefan Wetterau wurde im nordosthessischen Herleshausen geboren, wo er seine Kindheit und Jugend verbrachte. Nach einigen Jahren als Landschaftsgärtner wechselte er ins Fachgebiet des Informatikers und ist heute selbständiger Programmierer und Webdesigner. Er lebt mit seiner Frau in Sindelfingen in Baden-Württemberg.
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1 Cent Preiserhöhung = 1 Euro mehr Tantieme
Bei KDP-Taschenbüchern auf Amazon.de gilt bis 9,98 € Listenpreis ohne MwSt. oft nur 50 % Tantieme, ab 9,99 € sind es 60 % – vor Druckkosten. Die zehn Prozentpunkte gelten für den ganzen Preis, deshalb kann ein Cent rund einen Euro mehr bringen.
Ein Cent klingt nach nichts. Bei einem KDP-Taschenbuch auf Amazon.de kann genau dieser Cent entscheiden, ob du 50 oder 60 Prozent Tantieme bekommst – bevor die Druckkosten abgezogen werden. Die Schwelle steht in der offiziellen KDP-Hilfe: bis 9,98 € der niedrigere Satz, ab 9,99 € der höhere. Diese Beträge sind Listenpreise ohne Mehrwertsteuer. Viele Self-Publisher:innen landen knapp darunter und verschenken damit Geld, ohne es zu merken. Was du jetzt prüfen solltest, steht rechts im Kasten. Die Regel in einem Satz Für Verkäufe über Amazon selbst gilt: Listenpreis ohne MwSt. bis 9,98 € → 50 % Tantieme. Listenpreis ohne MwSt. ab 9,99 € → 60 % Tantieme. Danach zieht KDP die Druckkosten ab. Formel laut Hilfe: (Tantiemensatz × Listenpreis ohne Steuern) − Druckkosten = Tantieme. Den Listenpreis trägst du in KDP ohne MwSt. ein; Amazon legt die Steuer für die Kund:innen oft erst im Shop oben drauf. Dasselbe Muster gibt es auf anderen Marktplätzen, nur mit anderer Währung: Amazon.com bei 9,98 / 9,99 US-Dollar, Amazon.co.uk bei 7,98 / 7,99 Pfund. Die Schwellen stehen in derselben KDP-Tabelle und gelten ebenfalls für den Listenpreis ohne Steuern. Rechenbeispiel Amazon.de (klar als Beispiel) Nehmen wir ein Taschenbuch mit 300 Seiten, Schwarzdruck, normales Format, Verkauf über Amazon.de. Nach der KDP-Druckkostenhilfe: Festpreis 0,75 € plus 0,012 € pro Seite. Rechnung: 0,75 + (300 × 0,012) = 4,35 € Druckkosten. Bei Listenpreis 9,98 € ohne MwSt. (50 %): (0,50 × 9,98) − 4,35 = 0,64 € Tantieme pro Exemplar. Bei Listenpreis 9,99 € ohne MwSt. (60 %): (0,60 × 9,99) − 4,35 = 1,64 € Tantieme pro Exemplar. Warum ein Euro mehr für einen Cent? Die zehn Prozentpunkte gelten für den ganzen Listenpreis, nicht nur für den einen Cent. Zehn Prozent von rund 10 € sind rund 1 € – und genau dieser Anteil wechselt von Amazons auf deine Seite, bevor dieselben Druckkosten abgezogen werden. Zwischenschritt: 50 % von 9,98 € sind 4,99 €, 60 % von 9,99 € sind 5,99 €; nach Abzug von 4,35 € bleiben 0,64 € bzw. 1,64 €. Deine Seitenzahl und dein Format ändern die Druckkosten; die Schwelle 9,98 / 9,99 € ohne MwSt. bleibt. In der US-Hilfe steht ein paralleles Beispiel mit 4,60 $ Druckkosten: 0,39 $ bei 9,98 $ und 1,39 $ bei 9,99 $. Was der Cent nicht ändert Wenn Amazon das Buch rabattiert, gilt für die Taschenbuch-Tantieme weiter dein Listenpreis ohne Steuern – nicht der reduzierte Ladenpreis. Der erweiterte Vertrieb (Expanded Distribution) läuft mit 40 % und ist eine andere Rechnung. Und: Ob Leser:innen bei 9,99 € genauso oft kaufen wie bei 9,98 €, sagt die Tabelle nicht. Das ist eine Marketingfrage, keine Hilfeseite. Kurz: Schau in KDP unter Rechte und Preise nach. Liegt dein Taschenbuch-Listenpreis auf Amazon.de (ohne MwSt.) bei 9,98 € oder darunter, obwohl 9,99 € noch passt? Dann lohnt sich ein Blick – und ein Taschenrechner. Für Fortgeschrittene: Die Fachbegriffe Listenpreis Der Listenpreis ist der Preis ohne Steuern, den du in KDP für dein Taschenbuch einträgst. Amazon berechnet die Taschenbuch-Tantieme und die 50-/60-Prozent-Schwelle danach. In der EU und im Vereinigten Königreich legt Amazon oft noch Mehrwertsteuer oben drauf; die Kund:innen sehen dann einen höheren Endpreis. Deine Tantieme bezieht sich laut KDP weiter auf den Listenpreis ohne diese Steuer. Tantiemensatz Der Tantiemensatz ist der Anteil am Listenpreis ohne Steuern, den KDP vor dem Abzug der Druckkosten ansetzt. Auf Amazon.de und mehreren anderen EU-Marktplätzen sind das 50 Prozent bis 9,98 € Listenpreis und 60 Prozent ab 9,99 €. Die zehn Prozentpunkte gelten für den ganzen Preis – deshalb kann ein Cent Listenpreis rund einen Euro mehr Tantieme bedeuten, sobald die Druckkosten abgezogen sind. Was übrig bleibt, ist deine Tantieme pro verkauftes Exemplar. Druckkosten Die Druckkosten sind das, was KDP für den Druck eines Exemplars abzieht. Formel laut Hilfe: Festpreis plus Seitenanzahl mal Kosten pro Seite. Sie hängen vom Marktplatz, von der Seitenanzahl, vom Format und von der Druckart ab (zum Beispiel Schwarzdruck). Cover-Finish und Beschnitt ändern die Druckkosten laut KDP nicht. Erweiterter Vertrieb Beim erweiterten Vertrieb (Expanded Distribution) verkauft Amazon dein Taschenbuch auch über andere Kanäle. Die Tantieme dort beträgt 40 Prozent vom Listenpreis minus Druckkosten – unabhängig von der 50-/60-Prozent-Schwelle auf Amazon selbst. Mindestlistenpreis Der Mindestlistenpreis stellt sicher, dass deine Tantieme die Druckkosten deckt. KDP berechnet ihn aus Druckkosten geteilt durch den jeweiligen Tantiemensatz und lässt keinen niedrigeren Preis zu. Deshalb kann nicht jedes dünne Buch beliebig billig sein.
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Das Ende der KI für Bücher?
Ab November tragen Claude-Texte ein unsichtbares Wasserzeichen. Was das für dein Buch bedeutet.
Kurz gesagt: nein. Anthropic markiert ab dem 3. November weitere Claude-Modelle mit einem unsichtbaren Muster in der Wortwahl, auch mit Blick auf den EU AI Act. Verboten wird damit nichts, aber es lohnt sich zu wissen, was ein solches Wasserzeichen verrät, was nicht, und welche Regeln bei Amazon und Co. ohnehin gelten. Das Wichtigste in Kürze Claude und andere Anbieter prägen ein unsichtbares Muster in die Wortwahl; es enthält keine Nutzerdaten und ändert den Text inhaltlich nicht. Ein Wasserzeichen-Treffer heisst höchstens «KI war vermutlich beteiligt» – nicht «Maschine hat alles geschrieben». Ohne Treffer ist der Text nicht automatisch menschlich. Leichtes KI-Korrekturlesen am eigenen Text erzeugt oft kaum Signal; ganze KI-Passagen eher schon. Die maschinenlesbare Markierung ist vor allem Sache der Modell-Anbieter. Die EU-Offenlegungspflicht für Text zielt auf Inhalte von öffentlichem Interesse – nicht nach dem Wortlaut auf typische Belletristik. Keine Rechtsberatung. Bei Amazon KDP bleibt die Unterscheidung AI-generated (meldepflichtig, auch nach starker Nachbearbeitung) vs. AI-assisted (nicht meldepflichtig) entscheidend. Was steckt hinter dem «Wasserzeichen»? Wenn ein Sprachmodell den nächsten Satz baut, wählt es oft zwischen mehreren Wörtern, die inhaltlich passen. Genau dort setzen aktuelle Textwasserzeichen an: Sie steuern bei solchen «egalen» Entscheidungen ein unsichtbares Muster ein. Anthropic beschreibt das Verfahren für Claude als Variante von Google DeepMind (SynthID-Text). Am Text selbst ändert sich dadurch laut Anbieter weder Bedeutung noch Lesbarkeit; es kommen keine Extra-Zeichen und keine Extra-Tokens hinzu, und im Wasserzeichen stecken keine Daten zu Nutzer:in, Organisation oder Chat. Das Muster hängt an der Wortfolge. Es wandert mit, wenn man den Text kopiert, und kann bei leichter Bearbeitung bestehen bleiben. Starkes Umschreiben, Paraphrasieren, Übersetzen oder Vermischen mit anderem Text kann das Signal dagegen abschwächen oder löschen. Wichtig für die Praxis: Das Wasserzeichen gilt nur für Wörter, die das Modell selbst wählt. Wer einen eigenen Text nur leicht korrigieren lässt – Rechtschreibung, Interpunktion, kleine Glättungen –, erzeugt oft zu wenig Signal, als dass eine Erkennung zuverlässig greifen würde. Je mehr die KI selbst formuliert, desto eher kann ein Muster entstehen. Warum jetzt – und was der EU AI Act dazu sagt Hintergrund ist Artikel 50 der EU-Verordnung über künstliche Intelligenz. Seit dem 2. August 2026 gelten Transparenzpflichten für bestimmte KI-Systeme. Anbieter von Systemen, die synthetischen Text, Bild, Ton oder Video erzeugen, müssen Ausgaben soweit technisch machbar maschinenlesbar kennzeichnen und als künstlich erzeugt erkennbar machen. Für ältere Systeme, die vor diesem Datum in Verkehr gebracht wurden, gibt es laut Kommissionsangaben eine Übergangsfrist bis zum 2. Dezember 2026. Anthropic und andere grosse Anbieter haben den dazugehörigen Code of Practice unterzeichnet. Für Betreiber:innen – also wer KI beruflich einsetzt und Inhalte veröffentlicht – gilt bei Text eine engere Regel: Offenlegen muss man KI-Text vor allem dann, wenn er veröffentlicht wird, um die Öffentlichkeit über Angelegenheiten von öffentlichem Interesse zu informieren. Der Gesetzestext nennt Ausnahmen, unter anderem bei menschlicher Prüfung und redaktioneller Kontrolle mit klarer Verantwortung. Belletristik und typische Self-Publishing-Romane fallen nach dem Wortlaut nicht unter diese Text-Klausel. Das ist eine Einordnung am Gesetzestext, keine Rechtsberatung. In der Schweiz gilt der EU AI Act nicht unmittelbar. Indirekt relevant kann er werden, wenn ein Angebot oder ein Output auf dem EU-Markt landet. Unabhängig davon bleiben Plattformregeln und die Erwartungen von Leser:innen und Handel bestehen. Was das Wasserzeichen nicht beweist Anthropic stellt den Detector für Claude-Textwasserzeichen derzeit nur als private Vorschau bereit – etwa für Behörden, Medien, Fact-Checker, Forschung und bestimmte Unternehmen mit Compliance-Pflicht. Ein öffentliches Tool für alle gibt es (Stand Ende Oktober 2026) nicht. Ein Treffer bedeutet laut Anthropic nur: Claude war vermutlich irgendwann beteiligt. Er sagt nicht, ob die KI den Text geschrieben oder nur stark überarbeitet hat, und er klärt weder Urheberschaft noch Verantwortung. Fehlt ein Treffer, beweist das umgekehrt nicht, dass ein Mensch geschrieben hat – der Text kann zu kurz sein, stark editiert, von einem anderen Modell stammen oder aus der Zeit vor der Markierung. Andere Anbieter gehen ähnliche Wege. OpenAI rollt ein eigenes Textverfahren (textGrain) zunächst in der EU aus und lässt die Erkennung vorerst nur für freigegebene Stellen zu. Google stellt SynthID Text unter anderem als Open-Source-Baustein bereit. Die Richtung ist klar: Herkunftssignale werden Normalität, bleiben aber unvollständig. Was Self-Publisher:innen praktisch tun sollten Unabhängig vom Wasserzeichen gilt bei Amazon KDP seit längerem: Beim Veröffentlichen oder erneuten Hochladen muss man angeben, ob Text, Bilder (inkl. Cover) oder Übersetzungen AI-generated sind – also von einem KI-Tool erstellt, auch wenn man danach stark nachbearbeitet. Nur assistierende Nutzung (Ideen sammeln, eigenen Text glätten, Fehler prüfen) gilt dort als AI-assisted und muss Amazon gegenüber nicht gemeldet werden. Die Unterscheidung sitzt also beim Entstehungsprozess, nicht beim Wasserzeichen. In der deutschsprachigen Buchbranche arbeiten Verlage und der Börsenverein an freiwilliger Transparenz und eigenen Haltungen zum KI-Einsatz – bewusst ohne ein einfaches Ampelsiegel für alle Fälle. Manche Self-Publishing-Dienstleister bieten freiwillige Labels an. Wer Wettbewerbe oder Verlage anschreibt, sollte deren aktuelle Bedingungen separat prüfen; eine einheitliche Branchenpflicht gibt es dafür nicht. Für Autor:innen gibt es derzeit keinen öffentlichen Claude-Detector zum Selbsttest. Wer wissen will, ob ein Text markiert ist, ist auf die Zugangspolitik der Anbieter angewiesen – und selbst ein Treffer bleibt nur ein Wahrscheinlichkeits-Hinweis. Was noch offen ist Vieles ist technisch und rechtlich noch nicht scharf geklärt. Für Self-Publisher:innen lohnt der Blick auf die offenen Stellen: Ab welcher Textlänge greift die Erkennung? Anthropic sagt öffentlich, dass kurze Passagen schwerer oder gar nicht erkennbar sind, nennt aber keine konkrete Zeichen- oder Tokenzahl. OpenAI hat für sein eigenes Verfahren textGrain Vergleichswerte veröffentlicht (unter anderem höhere Erkennungsraten bei längeren Passagen) – das sind Zahlen zu einer anderen Technik und lassen sich nicht eins zu eins auf Claude übertragen. Gedruckte Bücher, Abschrift, OCR? Das Muster steckt in der Wortfolge, nicht in Metadaten. Ob es einen Druck, eine manuelle Abschrift oder eine OCR-Erfassung «übersteht», hat Anthropic öffentlich nicht getestet. Solange die Wörter gleich bleiben, spricht der Mechanismus dafür – belegt ist das nicht. Wie stark verändert leichtes Lektorat das Signal? Anthropic beschreibt, dass bei leichten Korrekturen an menschlichem Text oft zu wenig eigene Wortwahl übrig bleibt. Wie stark ein typischer Korrektur- oder Lektoratsdurchlauf das Signal in der Praxis abschwächt, ist ohne öffentlichen Detector und ohne veröffentlichte Messungen nicht belegt. Wer bekommt künftig Zugang zum Detector? Heute Private Preview für ausgewählte Organisationen. Anthropic kündigt an, den Zugang später auszuweiten – ohne festen Zeitplan und ohne öffentliche Self-Service-Lösung für Autor:innen. Technische Einstellungen am Modell: Laut einer Kundeninformation des Anbieters kann das Wasserzeichen bei bestimmten älteren Claude-Modellen an Standard-Sampling-Einstellungen gekoppelt sein; abweichende Werte können dazu führen, dass kein Wasserzeichen gesetzt wird. Das steht so nicht auf den öffentlich geladenen Anthropic-Hilfeseiten und ist deshalb mit Vorsicht zu lesen. Wettbewerbe und Verlage: Eine systematische Übersicht, was deutschsprachige Literaturwettbewerbe und Verlage konkret verlangen, liegt hier nicht vor. Der Börsenverein setzt auf freiwillige Verlagshaltungen statt auf ein Branchen-Ampelsiegel – Einzelfälle bleiben offen. EU-Leitlinien und Details: Der Gesetzestext von Artikel 50 liegt vor; Feinheitfragen (etwa aus Kommissions-FAQ, Code of Practice und möglichen Anpassungen durch den Digital Omnibus) sind in Teilen noch schwer zugänglich oder nicht abschliessend ausgewertet. Auch die Grenze «öffentliches Interesse» versus Belletristik ist eine Wortlaut-Einordnung, keine Gerichtsentscheidung. Kurz gesagt: Ein unsichtbares Wasserzeichen ersetzt weder deine Verantwortung für den Text noch die Angaben, die Plattformen verlangen. Es ist ein technisches Signal unter vielen – nützlich zu kennen, aber kein Urteil über Qualität oder Autorschaft. Dieser Artikel fasst öffentlich verfügbare Angaben von Anbietern und den Gesetzestext zusammen. Er ersetzt keine Rechtsberatung.
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Désirée Badertscher
Kreuzlingen / Bodensee / Schweiz
Désirée Badertscher lebt in Kreuzlingen am Bodensee. 2025 veröffentlichte sie ihren ersten Liebesroman „Rahel und der Mann ohne Namen“. In ihrem Schreiben stehen Menschen, Gefühle und unerwartete Wendungen des Lebens im Mittelpunkt. Aktuell arbeitet sie an einem autobiografischen Bericht.
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Self-Publisher mit Diogenes-Vertrag
Mehr als eine Million Exemplare ohne gedrucktes Buch – dann Diogenes. Was der Fall Peter Grainger über Qualität, Bestseller und den alten Satz aus dem Verlagsumfeld sagt.
Das Wichtigste in Kürze Peter Grainger (Robert Partridge), 72, pensionierter Englischlehrer in Cambridgeshire, verkaufte mehr als eine Million Exemplare seiner bislang 16 DC-Smith-Krimis im Selbstverlag bei Amazon und als Hörbücher; gedruckt war keiner davon. Frühere Manuskripte bei Agenturen/Verlagen: Absagen belegt; Deal-Summen öffentlich nicht beziffert. Band 17 erscheint in Grossbritannien und den USA als Hardcover; Diogenes hält die Rechte für den deutschsprachigen Raum und bringt die ersten drei Bände in kurzem Abstand. «Ein unglücklicher Tod» landete auf Platz 1 der Krimibestenliste des Deutschlandfunks; «Gnade vor Recht» ist Band 2; Band 3 folgt im Dezember. Self-Publishing und Verlag sind Vertriebswege, kein Qualitätsurteil. Bestsellerlisten messen Verkäufe und Sichtbarkeit. Der Satz «Wer gut ist, findet einen Verlag» erklärt weder Grainger noch floppende Verlagsbücher. Es gibt einen Satz, den man im Verlagsumfeld immer wieder hört: Wer wirklich gut sei, finde auch einen Verlag. Klingt beruhigend. Für alle, die selbst veröffentlichen, klingt er wie eine Abfuhr. Als hätte der Markt schon entschieden, bevor die Leser:innen es tun. Ende Oktober 2026 schreibt der «Spiegel» über «Gnade vor Recht» von Peter Grainger und nennt den Fall «die unwahrscheinlichste Krimisensation des Jahres». Der Ermittler heisst DC Smith, der Ort Kings Lake in Norfolk ist fiktiv. Der Autor, bürgerlich Robert Partridge, ist ein pensionierter 72-jähriger Englischlehrer und lebt in einem Dorf in Cambridgeshire. Nach Angaben des «Spiegel» hat er mehr als eine Million Exemplare seiner bislang sechzehn Kriminalromane verkauft. Kein einziger davon wurde gedruckt: Selbstverlag bei Amazon und Hörbücher. Der siebzehnte Band erscheint in Grossbritannien und den USA – dort hat Grainger bislang die meisten Leser:innen – als Hardcover. Für den deutschsprachigen Raum hat Diogenes die Rechte; die ersten drei Bücher folgen in kurzem Abstand. «Ein unglücklicher Tod» landete kurz nach Erscheinen auf Platz 1 der Krimibestenliste des Deutschlandfunks. «Gnade vor Recht» ist Band 2. «Nach menschlichem Ermessen» soll im Dezember folgen. Die Romane sind ruhig und klug, weitgehend ohne Action, Gewalt und Plot-Twists. Grainger begann vor gut dreizehn Jahren mit der Reihe und hatte zuvor kaum Krimis gelesen – Recherche, sagt er. Was ihn überzeugte, waren Ausnahmen wie die Beck-Romane von Sjöwall und Wahlöö: Alltäglichkeit der Polizeiarbeit statt Spektakel. Absagen kannte er schon. Über Jahre hatte er Manuskripte bei Agenturen und Verlagen eingereicht – und sie zurückbekommen. Im «Express» sagt er, er habe «alles abgelehnt bekommen, wie die meisten». Im Interview mit «büchermenschen» relativiert er das: Er habe das nie als ernsthafte «Bemühungen um einen traditionellen Verlagsvertrag» gesehen, eher als gelegentliche Wette. An das klassische Verlagswesen dachte er lange nicht mehr. Das änderte sich erst mit dem «Financial Times»-Porträt: eine Agentin, Verträge in kurzer Zeit. Wie hoch die Summen aus der britischen Fünfer-Auktion und den internationalen Deals waren, ist öffentlich nicht beziffert – weder «The Bookseller» noch «Publishers Weekly» nennen einen Betrag, nur den Mechanismus (Auktion bzw. US-Preempt). Belegt ist nur Graingers Hinweis auf «gute Vorschüsse». Was der Fall wirklich zeigt Grainger ist kein Einzelfall, der «endlich erlöst» wurde. Er ist ein Beleg dafür, dass Leser:innen einen Autor finden können, bevor die Branche ihn findet. Der Verlagsvertrag ist hier der zweite Akt: Buchhandel, Übersetzungen, Hardcover, Sichtbarkeit im Sortiment. Wertvoll. Aber nicht der Moment, in dem aus schlechtem Schreiben gutes wird. Genau das ist die Lücke in dem Verlagssatz. Er unterstellt, der Verlag sei der Filter für Qualität. In der Praxis filtert er auch Risiko, Timing, Genre-Mode, Kapazitäten und die Frage, ob ein Titel in eine Programmlinie passt. Manche Manuskripte sind stark und trotzdem «nicht unser Programm». Manche erscheinen und verkaufen sich kaum. Qualität und Verlagslogo sind zwei verschiedene Variablen. Was die Presse daraus macht Die Berichterstattung erzählt denselben Stoff aus drei Blickwinkeln. Die Branchenpresse (The Bookseller, Publishers Weekly) zählt Auktionen und Rechte: Hutchinson Heinemann nach einer Fünfer-Auktion in Grossbritannien, Union Square in den USA (dort als Preempt gemeldet), dazu Diogenes und weitere Häuser. Beträge? Nicht öffentlich. Es geht um Print-Erstausgaben, Kampagnen und darum, DC Smith neben etablierte Namen zu stellen. Das Feuilleton und die Kritik schauen auf den Ton. Beim Deutschlandfunk Kultur beschreibt Maria Wiesner die «Entdeckung der Hartnäckigkeit»: Ermitteln ohne Gewaltexzesse, ein Geheimtipp vom Selfpublishing-Pfad. Die FAZ bespricht den Auftakt; Krimi-Couch und booknerds loben Stil, Dialoge und Slow-Burn – und warnen, dass das Tempo manchen zu bedächtig sein könne. Der «Spiegel» spitzt zu: gerade weil wenig Spektakuläres passiert, werde die Reihe zur Sensation. Dazu kommt das Erfolgsnarrativ. Die «Financial Times» portraitierte Grainger 2025 und machte den «grössten fiktiven Detektiv, von dem man wahrscheinlich noch nie gehört hat» zum Gesprächsthema – so paraphrasieren spätere Berichte das Porträt. «The Times» und der «Express» erzählen den Privatweg: Absagen, der Sohn zeigt Kindle, Cambridgeshire, Deal mit 72. Die «Frankfurter Rundschau» zieht die Parallele zu Nele Neuhaus – Selfpublishing als Umweg, nicht als Abstellgleis. Und fast überall taucht das Hörbuch auf: Gildart Jackson als feste Stimme, ein grosser Teil der Million. Drei Blickwinkel, eine Pointe: Sichtbarkeit im Literaturbetrieb kam spät. Die Nachfrage war schon da. Self-Publishing hat Relevanz – mit Belegen Die Geschichte kennt solche Wege. Andy Weir stellte «The Martian» zuerst online und als günstiges Kindle-eBook bereit; Crown übernahm die Printrechte, Hollywood folgte. Colleen Hoover veröffentlichte «Slammed» selbst, bevor Atria (Simon & Schuster) die Rechte nahm. E. L. James’ «Fifty Shades»-Pfad lief über Indie-Veröffentlichung und wurde 2012 von Vintage gross eingekauft – auch wenn das nicht dasselbe ist wie ein reines Amazon-KDP-Debut. Im deutschsprachigen Raum knackte Poppy J. Anderson 2015 als erste deutsche Selfpublisherin die Marke von einer Million verkaufter Bücher im Kindle Store – Amazon selbst meldete das. Später erschienen Titel von ihr auch bei etablierten Häusern. Jonas Winner verkaufte «Berlin Gothic» in zehn Monaten über 100'000 Mal als Kindle-Titel und brachte die Reihe später als Print zu Knaur. Marah Woolf zeigte über Jahre, dass Eigenverlag und Spiegel-Bestsellerliste sich nicht ausschliessen müssen. Das heisst nicht: Jede:r wird Millionär:in. Es heisst: Self-Publishing ist kein Wartezimmer für Gescheiterte. Es ist ein Markt, in dem Autor:innen Rechte behalten, Preise setzen, Tempo bestimmen – und die Arbeit von Lektorat, Cover und Marketing selbst organisieren oder einkaufen müssen. Beides hat Kosten. Beides kann scheitern. Und Bestseller? Die werden auch gemacht Hier wird es unbequem. Denn «gutes Buch» und «Bestseller» sind ebenfalls nicht dasselbe. Die SPIEGEL-Bestsellerliste basiert auf elektronisch erfassten Verkäufen aus Tausenden Verkaufsstellen. Sie misst, was in einer Woche über die Kasse geht. Die Krimibestenliste des Deutschlandfunks ist etwas anderes: eine Jury-Bestenliste, kein reiner Verkaufschart. Grainger hat die zweite erobert. Ob und wann er die erste erobert, steht noch aus. Verlage wissen, wie Sichtbarkeit entsteht. Sie buchen bei Filialisten Platzierungen gegen Werbekostenzuschuss. Wer schon bekannt ist, startet mit Vorsprung – der [Matthäus-Effekt](https://de.wikipedia.org/wiki/Matth%C3%A4us-Effekt): Wer schon Aufmerksamkeit hat, bekommt noch mehr davon, benannt nach dem Bibelvers «Wer hat, dem wird gegeben». Branchenstimmen rechnen vor, dass ein sehr kleiner Teil der Titel einen grossen Teil des Umsatzes trägt. Gleichzeitig sagen erfahrene Programmverantwortliche: Marketing legt Bücher hin. Ob sie Bestseller werden, entscheiden am Ende Empfehlungen von Mensch zu Mensch. Deshalb ist der Spott über Selfpublisher:innen so schief. Er tut so, als sei der Verlagsapparat ein reines Qualitätsverfahren. Tatsächlich ist er auch ein Sichtbarkeitsverfahren. Und Sichtbarkeit hat einen Preis – in Geld, in Netzwerken, in Listenplatzierungen. Wer das leugnet, romantisiert den Betrieb. Was das für Self-Publisher:innen heisst Erstens: Ein Verlag ist ein Partner für Reichweite und Handwerk, kein Adelsprädikat. Zweitens: Wer selbst veröffentlicht und Leser:innen findet, hat bereits etwas bewiesen, das viele Debüts im Programm nie schaffen – Nachfrage. Drittens: Der Wechsel zum Verlag, wie bei Grainger, ist oft kein Verrat am Indie-Weg, sondern eine Erweiterung. Rechte für den Buchhandel, Übersetzungen, ein anderer Leserkreis. Und viertens, klar und ohne Pathos: Nicht alle Verlagsbücher sind gut. Nicht alle selbstverlegten Bücher sind schlecht. Das klingt banal, bis man den alten Satz aus dem Verlagsumfeld dagegenhält. Dann wird aus der Banalität ein Korrektiv. Was wir nicht wissen Wir wissen nicht, wie weit Graingers deutschsprachige Ausgaben auf der SPIEGEL-Verkaufsliste landen – die Diogenes-Bände sind frisch, die Krimibestenliste ist kein Verkaufschart. Wir haben keine saubere Börsenverein-Zahl «Selfpublishing am deutschen Publikumsmarkt». Und ob frühe englische Print-on-Demand-Ausgaben den Satz «kein einziger gedruckt» relativieren, klären die Quellen nicht einheitlich. Belegbar bleibt: Über eine Million Exemplare fanden Leser:innen, bevor der klassische Apparat aufwachte. Für Bookactions zählt deshalb weniger die Mär vom rettenden Vertrag. Zählt die nüchterne Nachricht: Leser:innen entscheiden mit. Verlage können verstärken. Und wer sechzehn Bücher lang Stimme und Nachfrage aufbaut, braucht niemanden, der ihm vorher die Erlaubnis dazu gibt.
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Bodo Staudacher: Mystery, Horror & Psycho
Ein Ingenieur, der das Unheimliche schreibt.
Bodo Staudacher wurde 1984 in Balingen geboren und hat ein Ingenieurstudium abgeschlossen. Als Autor schreibt er in den Genres Mystery, Horror & Psycho. Im März 2026 erschien im Stuttgarter Verrai-Verlag «Der König der Spinnen», eine Sammlung dunkler Horror-Kurzgeschichten. Bereits zuvor veröffentlichte er dort den Roman «Benoyu und der Wind», der auf der Tropeninsel Thulao Palok spielt.
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Karina Abrolatis
Überlingen am Bodensee
Karina Abrolatis (Pseudonym) lebt in Ihrem Geburtsort am Bodensee und schreibt regionale Spannungsromane mit realen Schauplätzen. Im Mittelpunkt ihrer 5-Sinne-Bodenseekrimis-Serie steht Kriminalhauptkommissarin Becca Brigg. Vier Bände der Reihe sind bereits erschienen. Neben Spannung sind ihr authentisches Lokalkolorit, gesellschaftliche Themen und Figuren mit Ecken und Kanten wichtig.
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Yvonne Schiffer: tiefgründige Liebesgeschichten
Aufgewachsen bei Ulm, zu Hause bei Bregenz.
Yvonne Schiffer ist in der Nähe von Ulm aufgewachsen und lebt heute mit ihrem Mann bei Bregenz am Bodensee. Sie schreibt «tiefgründige Liebesgeschichten», die sie gerne mit erotischen Szenen würzt. Ihr Debüt «Mond am Nachthimmel» erschien im Juni 2024 über tredition. Darin trifft Natalie ihre Jugendliebe Dejan wieder und steht zwischen zwei Männern. Es gibt den Roman auch als Hörbuch bei Piet Henry Records. In «Safeword Paris» begegnet die Journalistin Lysette dem Politiker Étienne, der ein Geheimnis verbirgt.
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LeeBooks: Fantasy und Science-Fiction
Ein junger Verlag stellt sich vor.
LeeBooks ist ein junger Verlag mit Schwerpunkt Fantasy und Science-Fiction. Laut Impressum sitzt der Verlag in Erlenbach. Über den eigenen Online-Shop vertreibt LeeBooks seine Bücher direkt.
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Sandra Vogt
Klingenberg am Main / Unterfranken Rhein-Main
Sandra Vogt, am 20.05.21979 in Aschaffenburg geboren, lebt mit ihrem Mann und ihren Kindern in der Region Untermain, umgeben von Natur und verschiedenen Tieren. Sie ist Krimi- und Thrillerautorin und ihre Veröffentlichungen spielen in der Region zwischen Frankfurt am Main und Würzburg.
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Philipp Pfefferkorn
Stuttgart
Philipp Pfefferkorn, geboren 1998, erzählt bereits seit seiner Jugend Geschichten, überwiegend im Bereich Fantasy. Hauptberuflich ist er als Erzieher im Krippenbereich tätig und schreibt aktuell ausschließlich in seiner Freizeit. Neben seinen anderen Interessen ist er außerdem ein erfahrener Spielleiter für Pen&Paper-Rollenspiele.
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